從“三個突破”到“三個缺少”
——紀念改革開放30周年“321”杯散文獲獎作品賞析
深秋十月十日，頒獎會這天清早，天氣突然變臉，氣溫驟降，冷雨霏霏，樹葉飄零。這正是各地獲獎作者趕赴白城參加會議趕早車的時間，做為主辦方我們不免有些擔憂，作者能來齊嗎？到了會場，被眼前的情景驚呆，獲獎者已早早趕來，清點人數，一個不少，軍人禮堂內一片歡聲笑語，有一股暖流即刻涌遍我的周身。這是什么力量的凝聚？這是什么激情的濃縮？這是文學力量的支撐，這是文學魅力的溫暖。
因被感動，一直有好多心里話想說，當日因時間關系，便和作者匆匆分手，靜下來，還是想談談大家比較關注的散文創作。
這次321杯紀念改革開放30周年散文征文活動，我認為獲獎等次并不重要，作協主要是想通過這個契機，檢驗一下我市散文作者創作的成果和水平。明年還要舉辦國慶60周年詩歌、小說、散文、報告文學等單項征文大賽活動，幾部書同時出版，向國慶獻禮！目的還是檢驗各種體裁作品創作中存在優勢和缺陷，從中發現有創作實力的作者進行重點培養，彌補我市文學創作的缺憾和不足。
還是說說這次散文參賽作品。我覺得用“三個突破”和“三個缺少”來概括一下，還是較為準確的。
先說說散文創作的“三個突破”。一是語言上的突破，體現一個“鮮”字。文學的藝術，其實就是語言的藝術，尤其是散文創作，語言的本質和特色，顯得尤為突出。這次征文有些參賽作品，在語言上，充分展示了作者的創作實力和扎實的基本功。尤其值得一提的是賈繼實的散文《晨市》，語言如行云流水，清麗鮮活，一行行文字宛若早晨淡淡的霧，籠罩著小城一角的晨市，每一片色彩，每一句對話，每一個眼神，都被語言清麗的針線串綴起來。當然《晨市》也有敗筆之處，沒有簡述昔日的情景，30年前這里或許是小城的古堡、荒地、泥潭、棚戶區……，只要用筆尖輕輕回轉一下，數十字的背景交代即可，那樣《晨市》或許更完美一些！還有吳云峰的抒情散文《小鎮漫筆》，語言的典雅和唯美；馬云波《我的家鄉——科爾沁大草原》語言的流暢和氣勢；胡海學《綠色鶴鄉》語言的凝煉和樸實等等，都給評委留下深刻的印象。散文創作沒有語言的個性和突破，是很難進入創作的最佳境界的。
二是內容上有新突破，體現一個“廣”字。這次征文主題非常明確，用身邊人身邊事及景致的變化，謳歌改革開放30周年給人民生產、生活帶來的變化。作者在選題上廣泛性，是本次征文較大的亮點，也是評委們最滿意的一處。征文大都是敘事散文，作者通過不同的視角，發現捕捉生活中細微、嶄新的變化。所抒發的層面、內容及其豐富。朱莫愁通過《奶奶的奧運夢》反映一個老人，面對北京奧運做出的一系列出奇的舉動，這個舉動和變化，來自什么？來自改革開放，是解放思想這個法寶，給中國人換了眼、洗了腦、提了精氣神，盼奧運的奶奶就是一個代表人物。選擇這樣一個故事，看似平淡，其實主題內容在思想上是一個跨越式的突破。這是一篇反映人們精神領域里變化的佳作，恰逢今年又是北京奧運年，因此，這篇散文榮獲一等獎是評委首推的。李彤君的《三十年不變的“年飯”》無疑是一篇優秀散文，所選內容一下打動了評委。回想30年前，13億人口的泱泱大國，最缺、最愁的是什么？當然是糧食。“民以食為天”。李彤君通過充滿親情味的“年飯”不緊不慢，娓娓道來，沒有述苦、沒有拔高，就在濃濃的親情中敘述“年飯”的故事，主題突出，也被評委慧眼拾珠，榮獲一等獎。當然，文章也有不足之處，那就是缺少波動人心靈的細節，一個空碗、一縷菜香、一聲嘆息等等，都會讓人觸目驚心，過目不忘。或許這細節正是藝術的魅力。趙玉的散文《暖陽》，通過一個患兒的故事，謳歌了黨和政府農村合作醫療的惠農政策，所選內容以小見大，農民看病難是歷史留下的難題，也是農民的痛點。《暖陽》題目也好，切中主題，意味深長。一千左右字的小文，道出了中國農民窩在心理千百年的話，真切體會到暖陽普照的幸福！侯玉文《印刷機的變遷》所寫內容，比較獨特，伴隨歲月流逝，通過印刷機的更新換代，突出了改革開放30年科技進步的成果，也是以小見大的典型作品。趙立民的《跨越》通過小城市容市貌的變化，謳歌改革開放給小城帶來的喜人變化。還有很多內容豐富的散文，這里不一一例舉。創作一篇優秀的散文作品，在選題立意上，應該抓住人們最關注的點，痛點、熱點或焦點均可以，因為選好題是創作優秀作品的前題和基礎。
三是形式上有新突破，體現一個“巧”字。散文創作和其它文體一樣，光有好的內容，好的語言是不夠的，還要有一個好的形式，也就是好的角度、好的布局，這樣才能創作更完美、更有深度和韻味的散文佳作。縱現這次散文征文作品，形式手法的運用上也有新的突破，這是可喜的現象，應該發揚。劉長軍《元夜燈情》，通過街路五顏六色的燈，謳歌白城的變化；王德全是工作在長春的白城籍作家，他的作品《回家恍若逛新城》，一個“逛”字凸顯了新的視角；張富《童年的故鄉》通過橋的變化，講述了30年發生的悲喜交加的故事；張艷麗的《飲水思源》通過小時候喝苦井水到如今喝礦泉水的時代轉換，體現了中國人生活水平的提高；劉國峰《日子在不停的行走中》通過住房的變化謳歌新生活；《陳寶林《由“一”想到的》，角度新穎，一一講述“一”的變化，像一個鏡頭，一面鏡子映照生活質的變化。這次征文的作者，很少面面俱到寫變化，大都通過一個獨道的視角切入，然后講述故事，深化主題，這說明，我們的散文作者的創作視角獨具匠心，創作經驗、創作水準有了較大提升。
品讀這次散文征文作品，也存在一些共性問題，主要體現在“三缺”上，即缺少思想、缺少文學、缺少韻味，當然這不光是我市散文創作的弊端，在其它區域也存在類似問題。這里，就此次征文談一下當前散文“三缺”現象。
一是缺少思想。散文作者首要功夫是提煉思想，散文是與讀者交流最為靈便的文體，一篇好的散文，無論什么樣式，都要給予讀者一些思想，當然也包括情感、啟迪、感悟、技能等等。可這次征文，有些散文作品卻不能讓人從中獲得什么思想，得不到啟迪和感悟，缺少思想上的挖掘和創造。如《小鎮漫筆》語言優美，但“漫”字幕后缺少思想的厚度；《元夜燈情》語言豪放流暢，但“亮”字幕后缺少思想的閃光；《綠色鶴鄉》語言激昂醇厚，但“綠”字幕后缺少了思想的“根基”。如果在思想上提煉一下，或許這些散文會更有深度。通常說散文要深刻，深就深在思想上，特別是改革開放30年的作品，錯綜復雜的生活變化本身就蘊含著豐富的思想，關鍵看作者能不能把其思想挖掘出來。散文創作，就在于挖掘和創造，挖掘存在于主體和客體，內部和外部的思想、情感、精神、品德這些閃光的東西，從而創造出散文的藝術美和生活美，彌補散文的開放性、藝術性張力不足的缺陷。
二是缺少文學。這次征文作品，敘事散文之多，但大都是平鋪直直敘，缺乏文學藝術形象的細節波動和扎眼畫面。這種丟失或淡化文學的現象，是作者發展的一大通病，應該引起我們足夠的重視。就一篇散文而言，敘述、描寫、抒情、議論等文學手法也應該是多樣化的，但不管形式、內容和手段如何多樣，都不該離開文學這個前題。散文《印刷機的變遷》，取裁比較新穎，敘事也清楚，唯一缺少的是文學語言，沒了文學語言，文章黯然失色。《由“一”想到的》視覺獨特，但卻像“新聞特寫”，也是明顯缺少文學語言的凝煉和升華。其中獲一等獎的兩篇作品，在文學語言運用上也有敗筆之處，在奶奶奧運夢的神秘上缺少文學點睛之筆；在“年飯”的細微變化上缺少文學的“味道”。當前寫作散文，存在著重宏觀輕微觀，即見林不見木的現象，只有藝術地構造生活圖景，創造藝術形象，以此來表達情感和精神，這樣的散文才能成為美文。
三是缺少韻味。散文既然是美文就應該有美的韻味。散文的韻味，是情感和語言的融合所產生的感染力和魅力。當然，因作家的風格和作品的題材不同，味道也有所不同。《元夜燈情》、《白城——我的第二故鄉》味道是豪放、激昂的；《晨市》、《小鎮漫筆》味道是淡雅、清麗的；《三十年不變的“年飯”》、《暖陽》的味道是醇厚、婉約的；《故土情緣》、《童年的故鄉》、《春天的故事》味道是質樸、真誠的。但這次有些散文參賽作品仍然缺少韻味，或硬梆梆的，或干巴巴的，或直不籠筒的，讀不出味道，沒有美感，讓人不忍卒讀。文學作品首先要有可讀性，哪怕思想再深刻，觀點再新穎，如果不能吸引人們讀下去，那些思想觀點也就不能為人所接受了。
散文的韻味是情感和語言融合的產物，缺乏真情實感的散文，肯定缺乏韻味，語言沒有特色的散文也肯定韻味不足。
文學是語言的藝術，散文尤為如此。
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劉偉于2009/3/10 10:26:02寫道：